🔥小龙女-腾讯网

2019-08-23 10:04:02

发布时间-|:2019-08-23 10:04:02

20-1戴进(公元1388—1462).《灵谷春云图》长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。【文物现状】现藏台北故宫博物院图的左上方为明代知名文豪兼艺术大家─文徵明(1470-1559年)的题诗:“长松郁郁映双泉,麋鹿为群五福全,尘土不生巖野静,始知平地有神仙。董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。他旁边的书童携琴侍立。画面多敷石青、石绿,深绿的是松针、石苔,浅绿、浅蓝的是不同光线下的石岩、峭壁及远山,同一色系却层次分明,节奏有度。此画虽看似没有多大的新意,但由于画家主要是通过表现隐逸题材来传达自己的感受,所以只要能传达出自己的感受就行了。《古木寒泉图》中,一棵松树及一棵柏树依靠着生长,柏树的枝干张牙舞爪、松树则两干并伸,直上云霄。而主题也是高士归隐山林田园的意境,此中更寄托了文人画的一个核心情结:在脱离世俗繁嚣的环境中,体察自然,感悟精神的力量和乐趣。笔墨则于干枯中见秀润,在熟练中见生涩,有很强的抒情意味。一松一柏,相旁而生。

人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。《古木寒泉图》中,一棵松树及一棵柏树依靠着生长,柏树的枝干张牙舞爪、松树则两干并伸,直上云霄。用笔清润、缜密而有韵味。表现出高人逸士深山悠游的生活情景。

这又是他区别于沈周、文徵明之处。

闲咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。这一年也正是文徵明放弃“翰林院待诏”官位回家中以笔墨自娱的第八个年头,繁杂的案牍劳形被朝夕染翰的快乐取代,作者心中的宁静、放松也是从这件作品亦可窥一斑。花鸟画工笔、写意、没骨兼长。松树干以水墨渲染,丛丛松针染以淡淡花青。万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。

”但见画面之上青岩高耸,白云缠绕,一挂银瀑从岩间直落而下,银珠急速溅落在山脚的小溪之中,溪岸之上,青松挺拔,松下有三人呈对隅之势,来客宽袖峨冠,身后随一小童,一副名士派头。

他的画,工细之中寓质朴,于沉着之中见灵动。

图中层峦叠秀,石纹繁复,山间云岚缠绕,苍松杂树丰茂。

宣德间(公元1426—1435)官直仁殿待诏,绘画临摹精博,得唐宋诸家之妙,故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等,无所不工。

”后钤[梦墨亭]、[南京解元]、[逃禅仙吏]。

朱瞻基是文人和艺术的庇护人,他的统治的特点是其政治和文化方面的成就。

吴县(今江苏苏州)人。

洪熙元年(1425年)即位,朱瞻基在性格上,他与其父朱高炽相似,也具有他父亲那种对皇帝作用的理想主义的、然而是保守的想法。

陈淳(1438-1544),字道复,以字行,别号复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。”,后为文征明弟子。

作者充分利用薄绢质地,皴擦渲染并重,笔墨交融,浓淡渗合,使山之雄伟,松之傲然。《灵谷春云图》全卷绘画层峦叠嶂,千岩竞秀,苍松屹立,山间白云,清泉飞瀑,草庐柴扉。

属于张瑞图的晚年之作。

诗画本一律,天工与清新。

中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。